影像杂谈

书名：影像杂谈
作者：陈丹青
译者：
ISBN：9787220119019
出版社：四川人民出版社
出版时间：2020-10
格式：epub/mobi/azw3/pdf
页数：165
豆瓣评分： 7.3

书籍简介：

作者影像评论十二篇首次结集，并配以作者的手机快照。《影像杂谈》以画家之眼，谈论时间对于摄影的参与，记忆对于影像的介入。作者犀利的图像视角为读者提供了理解一张照片的平易切口。每幅图片，都有一段详尽或确凿的文字说明，介于图像与文字之间的隐形距离，得以形成抽象的概念、真相与想象，而作者的文字，收放如锚。 * 【编辑推荐】 * 1、以文化的取景器，框取媒介的传统与观看的经验。视野宽广，极富洞见。 2、只是按下“快门”，收录作者手机快照若干帧，看图说话，意犹未尽。

作者简介：

陈丹青，1953年生于上海，1970年至1978年辗转赣南与苏北农村插队落户，其间自习绘画。1978年入中央美术学院油画系深造，1980年毕业留校，1982年定居纽约，自由职业画家。2000年回国，现居北京。早年作《西藏组画》，近十年作并置系列及书籍静物系列。业余写作，出版文集有：《纽约琐记》《多余的素材》《退步集》《退步集续编》《荒废集》《外国音乐在外国》《笑谈大先生》《归国十年》《草草集》《谈话的泥沼》《无知的游历》《陌生的经验》及新书《张岪与木心》。

书友短评：

@ 落冰云 陈丹青先生写摄影隨筆，更多地也是表達憤慨，譬如他講：“在中国，影像文化尚未养成普遍的知识立场…（或）历史感——虽然今日中国到处充斥影像与照片。”彼時摄影同义词是每个手机组成的“转发”，摄影的功能和价值因此被改变了什么，他沒細說。他追溯的是本雅明、巴特、桑塔格所灌输的摄影意识（西方的厉害，是摄影评论），并且“摄影总使我想起纽约…我被纽约宠幸的经验之一，是观看摄影的原件（Vintage）”，而”摄影的性格，非但取决于拍摄的一瞬，之后在被观看的不同瞬间，引来不同的解读。”他批判画家群很少有人格外留心摄影；学生们不知本能地观看，不知自然地开始。亦講布勒松与刘香成拍摄的新中国照片，“熟悉、亲切、荒谬，伴随久经淡忘的辛酸，并夹杂轻微的惊愕”，在人性从未充分表达的国度，倒是外国人才留得住這種感覺。 @ 陳拙 其實兩本小書亦是一場”回顧展”，而我們在對此”回顧”。”溫故知新”的兩層釋義和雙重效果。 @ 晓林子悦 序跋集。散漫地读过一些。比如，《褴褛的记忆》，那时，读冯克力主编的《当历史可以观看》时，觉得序写得很好，有温情，有识见，与正文也相扣。现在，它们脱离了原初语境，像是一叠老照片，当事人知道当时情境，仍有触动，而旁观者难以把握流动的情绪，只据表面影像来领会，终究有隔。 @ 防晒霜 退步荒废草草加手机 @ 精力善用 收文多已读过。只读了110页后新收录的图文。 @ Misaki _ 一些遵从历史进程的序言集，可看，且更应去看三集。 @ Komorebi. 杂谈，确实太杂了。后面有几篇写得非常不错，认识了很多优秀的摄影家。 @ 大只 旧文集子，多已看过，不觉新鲜，但仍有益，尤其是近期正在翻看布列松、马克·吕布、阎雷、刘香成、李振盛、吕楠等人的摄影作品，对照着陈丹青的言论，还是挺有意思的。其实他一直在追问摄影的本质、观看的重要性、国内为何缺乏此一传统，但自己也没答案，或者是“此中有真意，欲辨已忘言”吧，所以只能不断重复：去看、去看、去看吧。然后开始拍吧。自然的开始。 @ 里靼 绝大部分收录的文章都是围绕影像在中国。不如把书名改成影像中国分析好了。其实不像是在谈论摄影，而像是在批判自己文化体制下的影像。如果忘记这是一本关于影像的集合书，那会是一本有意思的。正如他犀利评价道：“舌与嘴的功能，一是吃饭，一是说话。美国人太自由，太在乎说话的功能了。中国人可不。中国这么大，这么多问题——先吃饭吧。”

序：影像与时间
影像与中国
摄影的严肃，严肃的摄影
知青与农民
无言的劝告
历史与观看
影像的影像
历史与照片
正在成长，正当青春
善良的观看
摄影与黑白
褴褛的记忆
本能地观看，“自然地开始”
附：山西水泉梁墓室壁画局部四幅
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　　理想国·陈丹青作品(共21册)，这套丛书还有《局部：我的大学》《退步集》《多余的素材》《外国音乐在外国》《目光与心事》等。

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