楼房花朵

书名：楼房花朵ApartmentBlossom
作者：李涵/金秋野
译者：
ISBN：9787566918352
出版社：东华大学出版社
出版时间：2021-1-1
格式：epub/mobi/azw3/pdf
页数：176
豆瓣评分： 7.5

书籍简介：

作为【零度城市研究系列】的第二册，《楼房花朵》通过精巧细致的建筑模型记录了北京普通居民楼各式各色的阳台改造。阳台也许是高层住宅里最外露的私人空间，是家的“发言人”，观看阳台可以发现主人生活大量的蛛丝马迹。然而在北方城市，被封堵是阳台必然的命运，但是民间不拘一格的封堵方式又让阳台本身成为由标准单元复制生成的单调乏味的居民楼立面上精彩的例外。正是它们，让每个居民楼立面都成了一张令人百看不厌的生活小报的封面。《楼房花朵》里这些被精心筛选的阳台个案既特别又普通，它们组合在一起构成了一部过往二三十年北京居民装修封阳台的图像简史。这里没有线性的时间，没有分类，它们偶然混乱随机地组合在一起，就像每个阳台看上去的样子，但或许你能在这些阳台的碎片中找到属于你家阳台的记忆。因为这样的日常生活空间总是非常相似，但又如此不同，既是集体的回忆也是个人的记忆。 《楼房花朵》进一步探讨了“零度”的概念。这些阳台模型尽管来源于真实的生活，但是一旦它萎缩成模型，它作为模型本身的主体存在和它作为表现记录的客体存在孰轻孰重就成为一个有趣的话题。本书讨论了各式各样的模型：从女孩子珍爱的娃娃屋到艺术家提出的“终极的模型”概念，从传统的微雕工艺到旧物商店的玩具，为读者提供了另一种视角度去观看欣赏模型的迷你世界。本书的平面设计特邀著名设计师广煜操刀，也是对书的“零度”概念的一次挑战。书首先作为纸、图片、文字、版芯、装订构成的物体，信息的载体是第二位的。 李涵和金秋野合著的【零度城市研究系列】第一册《胡同蘑菇》于2018年出版。该书获得由伦敦设计博物馆（The Design Museum）举办的2019年 Beazley 年度最佳设计奖（Beazley Designs of the Year）平面类别提名，并入围法兰克福书展和德国建筑博物馆共同举办的2019年DAM建筑图书奖，是该奖历年来唯一入围该奖项的亚洲作品。

作者简介：

李涵，绘造社主持人，国家一级注册建筑师。毕业于中央美术学院和皇家墨尔本理工大学。创作领域包括建筑设计、建筑绘画和城市研究。著有城市绘本《一点儿北京》和《一点儿北京·大栅栏》。译有《新兴建构图集》。获得2018年世界建筑节建筑制图奖全场优胜奖和2016年英国皇家建筑师学会建筑绘画竞赛奖项。其作品曾参加第16届威尼斯建筑双年展中国馆和日本馆主题展、第7届深港城市/ 建筑双城双年展、挪威“连环漫画中的建筑”等展览，并被旧金山现代艺术博物馆及深圳坪山美术馆收藏。

金秋野，清华大学博士，麻省理工学院访问学者，中国建筑学会理事，北京建筑大学建筑与城市规划学院常务副院长，教授，博士生导师，评论研究所主持人，北京未来城市高精尖创新中心理论团队PI，学者和建筑评论家。《建筑师》和《城市设计》杂志编委，《建筑学报》特约学术主持。中国建筑领域重要的传统文化推动者，研究领域包括面向当代本土建筑实践的建筑评论；中国传统设计语言的现代转化；当代建筑

思想等。发表学术论文133篇，著有《尺规理想国》、《异物感》等学术著作，主持《当代中国建筑思想评论丛书》、《乌有园》、《中国建筑与城市评论读本》等系列出版物，也是《光辉城市》、《透明性》等近30部理论专著的译者。

书友短评：

@ Bobikaite 将阳台作为研究对象自然是可喜的，然而若强调生活性，则模型已将生活的随意和不堪洗掉了大半，照片和图纸更能让读者一饱眼福，恐侵犯隐私之虞；作为研究，深度让人难堪，若希望呈现集体艺术作品，那么设定作品的原则和基本规则对深度不可或缺，可惜成为了个人创作和集体艺术的媾和，2/3的单品（前半本，猜已筛选）沉湎于符号和空间操作，余下不能撑起研究的理论框架；至于”零度“模型的概念，难以评价。总体来讲，让人觉得可以有积极的讨论，是不多见的，但却让人感到作者努力摆脱国内建筑学迂腐的环境之外，被这种思维惯性拉扯的焦躁感，或许是zeitgeist吧，不能强求 @ 思维广又欢乐多 第一篇实在是太cliche了，这种自己脑袋空空还喜欢拉出些历史上早有名气的人给自己背书的毛病能不能改改（装帧不错） @ Dapper8 有意思 广煜包装美 @ 马自牧野 居民楼自封的阳台，让立面变透明了，各种各样的生活喜好变成了城市的立面景观。 @ #阿以# 一星打给辛苦活，整体呈现（尤其开头部分）非常差；李涵写的那篇令人作呕，油腻的语言、显摆的腔调；无知、傲慢、男味溢出；如此浅显的概念值得你这么引经据典大书特书吗？凭一己之力拉低了此书的水准 @ Drapor 有被多个阳台的模型组合的景象震撼到 @ #冇色# 空间动作，向外扩张的习惯：可预见的档案纪录本身是温和平衡的事。作者没有给出能看到模型自身存在的表现的清楚视觉，只是偷工减料地归类了一些只有模型能做到的特性。它自身的存在的结论，不应只是对模型（袖珍的投射）的自认它可爱美丽的怜爱目光吧？作者（特指李），傲慢，用语轻佻，对「女」的意淫，他人话语的劣质囊用。没有确凿，但，材料和手段的关系在模型中未必能够对应。假的零度。

Falling from the Balcony to the Miniature World (Li Han)
从阳台坠落到袖珍世界（李涵）
Balcony, a stage of life. (Jin Qiuye)
透明的舞台（金秋野）
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　　零度城市研究系列(共2册)，这套丛书还有《胡同蘑菇》。

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