汉品02

书名:汉品02说园
作者:左靖
译者:
ISBN:9787515505145
出版社:金城出版社
出版时间:2012-9-9
格式:epub/mobi/azw3/pdf
页数:217
豆瓣评分: 7.8

书籍简介:

《汉品》是一系列试图寻找重返我们传统家园之路的丛书。从19 世纪下半叶开始,这个家园遭遇了“三千年未有之大变局。”仅仅不过几十年功夫,无论精神方面、社会方面,还是物质方面,我们看到的都是西方化的世界(梁漱溟,1921)。更没有谁能预料到,这个“大变局”居然激荡了100 多年。尤其是在今天所谓全球化的浪潮下,原本可以与工业文明相互哺育的农耕文明日益衰微,渐行渐远,我们的传统家园已经被冲刷地无法辨认和难以回返。 《汉品02》本辑的专题是“说园”,关注的是中国的“传统园林”。我们希望能从当代文人的眼光而非传统的专业性的角度来体验和传达对于文人园林的感悟。因此,摄影师、画家和诗人是我们的首选——从他们独特的视角来探寻自己对于园林的印象,以及编排与之相关的各种叙事。本辑内容还有一个次主题,套用音乐上的术语,如果“园林”是“主部主题”,那么“汉字”就是“副部主题”。接续《汉品》第一辑介绍的雕版木活字手工印刷的《老族谱》,在本辑中,我们的阅读将从木活字的前世今生、田野寻访宁化木活字出发,一直到宏观的汉字与文化、微观的印刷字体设计的历史,最后到汉字系统的再造——这通常被归类为当代艺术中的“精神实验”,把作为中国文化传承基因系列的古老汉字还原为一个充溢着生命感、时空感的开放系统。

作者简介:

左靖,1970年11月生。策展人、《汉品》主编。2002年参与创办中国第一个三年展——中国艺术三年展(现更名为南京三年展);2006年底创办《当代艺术与投资》杂志;2008年和张亚璇创办“中国独立影像档案馆”;2011年和张献民发起“艺术空间独立电影放映联盟”;2011年和欧宁发起碧山共同体计划,并策划“2010碧山丰年祭”。他在北京、南京、广州等地策划过很多当代艺术和独立电影展览,他还应邀在奥地利、西班牙、智利、日本、巴西和挪威的一些艺术中心和博物馆策划展览和项目。他曾担任南视觉美术馆(南京)执行馆长、伊比利亚当代艺术中心(北京)艺术总监。

书友短评:

@ 曼殊 实质内容不多。 @ 这只猫 有几篇文字尚可一读,但整体来说文字文艺腔调太浓,让人读而生厌。 @ ▲amao 真好 @ 然诺 在苏州的日子读了卷一"说园",真的很喜欢。后面几卷读到汉字字形音韵释义,读到上古典籍、两汉经注和明代儒学,觉得略略烦躁,因为无知,也因为怯懦。可是秋秋说过,这些才是基本,才是真正触及学科精神的学问,值得去了解去研究,于是也都认真地读了。 @ 久菜合子 園林那節專業性不夠,文筆強差人意,內容不多,不知道接下去的8本是否還是這個水平? @ 雪笹 说园一册,说园最差,故三星。 @ 南栀 二手书店里一见钟情。古建筑里对园林和寺庙有难以抗拒的爱,这本mook有点意思,适合我这种半通不通的门外汉。 @ 混沌IPA 高中。故人旧游。 @ 食米者 园林部分专注于探讨现代背景下功能性的抽离,汉字部分颇具先锋性和实验性,摄影和诗文部分有些意义不明,多数文章偏重于意识以及表达上的形式,实质内容却有限,更像是仅能引起情绪共鸣的抒情文字,或者说是MOOK在定位以及受众群体的选择上长期尴尬的一种通病。 @ 斑点紫罗兰 2比1差

书籍目录

卷首-专题
园林剳记 洪磊
旧上苑,新戏梦,老人生 唐克扬
园 沈勤
日本庭园小记 苏枕书
中山公园的故事 赛明思(美国)
亭 冯峰
只缘身在此园中 车前子
游园•后花园 董文胜
送叶员外,兼送文瑜 沧浪亭的旧鸟巢 穴和燕子 小海
苏州 刘立杆
卷二-行动民艺
为中国木活字印刷记一笔 戴先良
宁化木活字印刷田野调查笔记 CP
卷三-深读
明代儒家赋予舞蹈的意义 田中有纪刊中刊
卷四-汉字一二
文字与文化 谢颐成
字海沉浮 厉致谦
造字杂记之汉字的构造 焦应奇
卷五-传承与表现
中式文人的现代化 厉致谦 林小熏
一时一地 曾忆城
梁绍基:非物质性及其物质性 朵芮斯•冯•德拉兰
卷六-读影
《细毛家屋场甲申阴阳界》:风土的圆心 毛晨雨
《神衍像》:自我的小历史 毛晨雨
卷七-品书
一个人的颐和园 柯杨
不贯穿的轴线 苏七七
· · · · · ·

  • 迂回。一种人生的处世态度,总之当他面对一个强权或者劲敌时,抑或是被迫的,抑或是采取这样的一个微妙方法,不作直面的冲突,以最终达到自己的目的为首要。回廊作为建筑形态,通常是庭园主人的心理写照,回廊的漫长曲折也是主人的人生态度。
    —— 引自第11页
  • “中国园林”营造出的是一种特别的舞台,那是安藤忠雄所提到过的“回游”式的空间。和西方园林的形式主义构图不同,大多数中国园林没有中心标志物,也没有视界尽头的“灭点”,山池林木虽然层层密布,它们的周遭却往往是虚空的,转折多变的姿态,使得测绘者很难绘制出设置清晰的物理界限;或是波澜粼粼的水面,在上下天光里创造出时刻变动着的影像,拒绝者贯穿视界的清晰透视;或是莲池静水深不见底,一如平静湖面中的倒影,使得原本立体的空间显得高深莫测;更重要的是,在园林之中有着无数重的“对景”、“衬景”、“点景”……每处“景观”都是一个模糊着发生意义的小品,它们不是单一视角的主宰,而是所有环境综合的产物,人们步入园中,随着身心不断的游移,每个瞬间的秩序会在下一个瞬间里崩溃,先前的秩序为新的秩序所替代,如此生成了无穷无尽的新的讲述故事的可能。
    —— 引自第31页
  •   “汉品”系列(共3册),这套丛书还有《汉品01》《汉品03:漆用》。

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