艺术唤醒乡土–从直岛到濑户内国际艺术节

书名:艺术唤醒乡土–从直岛到濑户内国际艺术节从直岛到濑户内国际艺术节
作者:福武总一郎/北川富朗
译者:李临安/杨琨/张芳
ISBN:9787515346625
出版社:中国青年出版社
出版时间:2017-3-1
格式:epub/mobi/azw3/pdf
页数:224
豆瓣评分: 7.9

书籍简介:

《艺术唤醒乡土》进入第三届的濑户内国际艺术节,已经成为与越后妻有大地艺术节相媲美的世界大规模的国际艺术节,并且受到国际瞩目。现代化进程中,岛屿和乡村面临着资源匮乏丶人口稀少丶人口老龄化的问题,为了让这些岛屿和乡村重新焕发活力以艺术激活当地的活动,早在25年前就以benesseart-site直岛的形式诞生。希望见到“老人家的笑容”,为了创造出可以“好好生活”的理想园地,而通过艺术的力量努力至今的福武总一郎,与在里山人口稀少的越後妻有通过艺术进行地方再生的北川富朗相遇,一同将濑户内国际艺术祭从想法变为事实。以香川县以及12座岛屿为基地所展开的濑户内国际艺术祭,不仅吸引了上百万人的参与,也接连带动了移出人口的回迁,因人口减少而关闭的学校的的重开,以及汉生病患(麻风病,在当地是被嫌弃的)所居住的岛屿的开放(社会问题被关注)等成果。并且在这里举行亚洲艺术交流平台丶濑户内亚洲论坛等,成为亚洲国家之间交流的重要场域。主导这个项目的二位创始者,将述说并写下这段历史,将交织的大小故事,描述出以濑户内海为舞台所展开的艺术振兴的过去丶现在与未来。本书中有benesse-site以及濑户内国际艺术祭多数主要作品的照片,是濑户内国际艺术祭的爱好者丶通过艺术进行地方振兴的工作者以及社群商业的关联者的必备读物。

作者简介:

北川富朗,“大地艺术祭越后妻有艺术三年展”及“濑户内国际艺术祭”的艺术总监。

公益财团法人,美术馆财团理事、㈱ART FRONT GALLERY董事会会长、女子美术大学、青山学院大学、香川大学、神戸艺术工科大学及其它院校的客座教授、冈山大学校长特别补佐、(财)地区创造顾问等。福武总一郎,倍乐生公司,荣誉顾问;前董事长和首席执行官;福武基金会,董事长;濑户内海国际艺术祭,总监制。

书友短评:

@ 长耳朵走来走去 两位老先生的精神让人感动。 @ DizzyWhale 真的想去一次濑户内国际艺术节。 @ with 艺术节的意义是让居民开心,真好 @ 蒹葭 犹记濑户内海的美好 @ 白鹿ZZZ 人间童话 @ 热带幽灵 启发太大 @ FYI 创办艺术节的随笔 @ JX 琢磨出一本新博物馆学的书的写法了,希望最后落脚到大地艺术节或者文化节。 @ 柴犬的尾巴 多一星,给丰富的图片资料。

书籍目录

推荐序
中文版序
前言
第1章:从直岛倍乐生艺术之地走向瀬戸内国际艺术节
第2章:瀬戸内国际艺术节的发展
第3章:瀬戸内物语
第4章:从瀬戸内走向亚洲
后记
参考资料
· · · · · ·

  • 在BASN的活动中,我们邀请艺术家创作独一无二的作品,并通过作品思考生存、生活的意义。这种方式被称为直岛方式。重视人与人之间的接触以及面对面的交流所产生的机缘就非常重要。必须找出与异于自己的人共同做事的方法。(p70)艺术家不如学者严谨,但直觉敏锐,善于发现。展示的英语是expose,意思是揭露,对于艺术家而言,就是把自己发现的、一般人视而不见的事情弄清楚。只有深度解读历史,真相才能显露。人口减少,老龄化地区为了健康地生存下去,必须充分认识自己的地区曾经发生过的事情,从反思中创造新事物。(p104)
    —— 引自第52页
  • 作为“ART SETOUCHI夏”的节目之一,澳大利亚大型木偶剧《烛花木偶剧团(Snuff Puppets)》要在本岛举行公演,我专门来香川观看,遗憾的是因受台风影响,表演时间延期,我等不及,乘渡轮到宇野,之后转陆路返回了越后妻有的大地艺术节。不过听说他们前几天在丸龟的婆娑罗节上演出,大赚了人气。此外,经过在本岛九天时间的停留和练习,他们终于完成了正式演出,所以今天这篇文章我想谈谈“现代表演考”的话题。因为戏剧在第二届艺术节上很受追捧,所以第三届征集内容时,除了艺术作品和美食的策划外,还有很多戏剧和舞蹈类的作品来应征。大地艺术节也同样,表演(身体表现)类作品大放异彩。为什么他们会喜欢参加这种“综合类”的艺术节呢?这里所说的“综合类”,不是指狭义的美术展览会,而是以地区建设为目标,将一个地区的土地、气象、生活、文化交织在一起形成的空间。因为这个空间具有“观众时刻在动”的主动性,故而与“身体既是武器也是载体中心”的表演才能相得益彰吧。与表演形成对比的是影像类作品,需要停下来坐下来观看的模式,似乎很难跟观众产生“互动”效果。其次,这些艺术节上,舞台不单局限于建筑物内,很多时候还会设在室外。室内表演怎么看都有现代化的感觉。二十世纪的建筑要求必须脱离土地的历史背景和环境,实现均一性的空间。目标要达到不管在高松、东京、纽约还是世界的任何地方都可以达到同样表演的效果。这和机会均等、民主主义的理念是一样的。然而值得关注的是,多数人无论在欣赏美术作品的时候,还是在观看戏剧和舞蹈公演的时候,内心都渴望参与进去。相比要求观众单方向去看去听的艺术作品,观赏的一方似乎更愿意加入进去与表演方一起开启一段时空间。烛花木偶剧团(Snuff Puppets)之所以在世界各地受到欢迎,就是因为他们充分考虑了上面所讲的内容。才外,他们在做木偶时或在当地逗留过程中,会邀请当地人参与互动,让他们明白奥秘的…
    —— 引自章节:第3章:瀬戸内物语
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