许鞍华说许鞍华(全新修订版)

书名:许鞍华说许鞍华(全新修订版)
作者:邝保威
译者:
ISBN:9787309130935
出版社:复旦大学出版社
出版时间:2017-8
格式:epub/mobi/azw3/pdf
页数:532
豆瓣评分: 7.8

书籍简介:

许鞍华是香港电影新浪潮旗手,在长达四十余年的创作生涯中矢志不渝奋斗不止,是中国影坛独树一帜、成就卓著的女性作者。本书全面剖析她的创作生涯与作品特色,共分两大部分:上编由许鞍华自述从影以来的创作经历,并对每部作品的优劣得失做出自我检讨;下编由许鞍华的创作同仁、昔日搭档畅谈与其合作的印象,并收录了多位香港文化学者、影评人对许鞍华作品(包括叙事方法、电影结构、女性身份等)所作的细致解读。 本书在第一版基础上进行了大刀阔斧的修订,更新了大量图文资料,特别是增补了许鞍华对近年多部新作(如《桃姐》、《黄金时代》等)的创作回顾,影迷不可错过。

作者简介:

许鞍华,辽宁省鞍山人。1947年出生于中国东北,母亲为日本人。幼年在澳门度过,在香港念小学及中学。1972年获香港大学英国文学及比较文学硕士学位,随后赴伦敦电影学校攻读电影课程。1975年回港,担任胡金铨助手,开始其电视及电影工作。1979年以银幕处女作《疯劫》领香港新浪潮风气之先。从影四十余年,兼顾商业创作与艺术表达,以关怀女性命运和社会现实著称,代表作有《投奔怒海》、《客途秋恨》、《女人,四十。》、《半生缘》、《千言万语》、《天水围的日与夜》、《桃姐》、《黄金时代》、《明月几时有》等,其人其作屡次斩获香港金像奖、台湾金马奖最佳导演及最佳影片奖。

邝保威,香港浸会大学电影电视与数码媒体艺术(制作)硕士,曾在《明报》、《电影双周刊》、《香港电影》等报刊发表电影评论,编著有《许鞍华说许鞍华》、《未央歌电影+读本》,曾任电影《千言万语》(许鞍华导演)剧本顾问、《完美生活》(唐晓白导演)策划,编导《由零开始》(短片)、《天使吾爱》(短片)、《Dekalog 9》、《未央歌》及纪录片《地水南音》等。

书友短评:

@ 肖浑 编书的人不合格,就只是把一大堆原始素材堆在一起,毫无剪裁和文字处理,要靠读者自己沙中捡金。不过好处是信息量还算大,只要耐心点看,是可以比较全面了解到许鞍华的创作经历和特点的。前半本许鞍华的口述虽然啰嗦,但说得实在直接,可以全部看完;后半本影评人文章就太生硬累赘了,只有李焯桃和卢伟力两篇尚可一读。最好的总结竟然来自黄碧云:许鞍华一生都在拍电影。我相信将来她都会。她不会放弃的,她的电影就是她的生活,她的人,她的光彩与粗糙,缺陷与完整。她的作品,不能逐一看。她的作品逐一看都会有缺点。整体看,就可以看到她的求索。 @ OLIVE 大概是职业习惯导致的,我如今就喜欢这种混杂着杂质的各种不同时期,不同人进行的访谈大集合,有烟火气,见真性情(有些能看出来受访人也是没完全想好怎么表达,恰恰就是这些没有被采访者加工到完美工整,就匆匆丢上版的东西才有趣啊)。而且作为读者的我,对这些材料的看法也会随着年龄改变,在这些散乱的资料里慢慢寻找许鞍华的心绪,揣测她的想法,真如同在草地上寻找断线的珍珠,一时半会还能看到几个熟人的名字。且这书读到一半随时可以放下,拿起从任何地方都可开始。对我来说,真的无需编辑,就这样就好了。 @ 秋樱 她对电影、对工作、对创作以及对自己似乎并没有直面的曝露,更多的是在讲述过往的感受,以及经过时间沉淀后的情怀。对于一个艺术的匠人来说,创作的经历是最值得铭记与回味的。 @ 唐小万 啰啰嗦嗦又直接得可爱,真性情跃然纸上。 @ Redux 后面一些评价没什么意思。阿ann导演真的太可爱了,每一段访谈都好直白,好好笑 @ Steh I auf di “我觉得电影最高深的层次不在于内容,电影好像语法一样,电影语言本身靓,其实本身就是艺术形式,好像画一样。”内容丰富,但信息量太过庞杂。 @ 张大驰 喜欢Ann的文字和腔调。云淡风轻,易读。 @ 未注销 受不了,根本不知道书里在写什么,光顾着爱她了 @ 爆弹阿灰 凌乱且充实,这也太口语化了,但估计多少跟后记提到的“特殊情况”有点关系。 @ VALIS 前两年一边读这本一边补Ann的所有电影,优点是毫无保留采访内容全部收纳,很多大料,也有很多可以窥见Ann内心的声音,缺点是没有剪裁和整理,不如让我来编。。。。

书籍目录

给读者的信
许鞍华说
电视年代
《疯劫》
《撞到正》
《胡越的故事》
《投奔怒海》
《倾城之恋》
《书剑恩仇录》
《今夜星光灿烂》
《客途秋恨》
《上海假期》
《极道追踪》
《少年与英雄》
《女人,四十。》
《阿金》
《半生缘》
《千言万语》
《幽灵人间》
《男人四十》
《男人四十》Ⅱ
《玉观音》
《玉观音》Ⅱ
《姨妈的后现代生活》
《姨妈的后现代生活》Ⅱ
《天水围的日与夜》
《 天水围的夜与雾》
《得闲炒饭》
《桃姐》
《我的路》
《黄金时代》
说香港导演
说三十年创作——与卢伟力博士对谈
说许鞍华
关锦鹏说许鞍华
关本良说许鞍华
邝文伟说许鞍华
何文龙说许鞍华
李焯桃说许鞍华
卢伟力说许鞍华
罗卡说许鞍华的早期电影
卓伯棠说许鞍华的叙事方法
邝保威说许鞍华的电影结构
翁晓珊说许鞍华的女性身份
作品年表
电影作品
策划作品
监制作品
电视作品
舞台剧作品
后记一
后记二
后记三
· · · · · ·

  • 直到《女人,四十。》才get到……就是关于cinematic的时间问题,主要是如何处理时间问题,几时在银幕上是real time,几时无须是real time。Real time就是我拍自己端起一只杯子这个动作所需的真实时间,如果我中间抽掉一段,时间缩短了,这便不是real time。现在电影偷时间偷得好狠,但有时写很细腻的感情和动作,又会用很长时间,和以前不同。以前通常有一个比较regular的节奏,大致上会在某些位偷时间,譬如走路到另一边,中间一段就会偷去。但现在不同,如果角色的感情需要这个节奏,就给你时间,讲完就会立即接到几年后……我开始get到。仍然会给你real time,但中间的过程cut去更多,所以变成节奏感很跳跃,情节与情节间也跳,场景的调度也跳,我觉得很难解释。
    —— 引自第46页
  • 归根结底,我自己可以拍这么多年电影,坚持拍出一些电影,第一件事,我觉得要坚持一种创作的独立性。这种独立性不是不说政治或没立场,而是这件事是你自己诚实地认同,是根据思考或搜集资料之后,你自己的倾向跟理智综合而成的一种独立自主的作风……第二件事,我觉得这种独立性并不是反主流,或是为主流的,这种独立性是在两者之外的。即是说,你可以变成主流电影的,你也是可以反主流电影的,总之你有这种创作上得独立自主,不一定说不要钱,或是要很多钱。虽然有时都不知道坚持什么,但是这种坚持在limitation当中亦会给你很大的自由。
    —— 引自第174页
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