十年一觉电影梦

书名：十年一觉电影梦李安传
作者：张靓蓓
译者：
ISBN：9787020058150
出版社：人民文学出版社
出版时间：2007-10
格式：epub/mobi/azw3/pdf
页数：380
豆瓣评分： 8.2

书籍简介：

《十年一觉电影梦》以第一人称口述的方式，讲述李安电影生涯第一个十年的追梦历程。书中真实回顾了他的成长岁月、每部电影创作的用意、遭遇的困难、对演员的看法及相处、参加影展的经验、得奖的幕后、对东西方文化的思考、对人生的感悟等。

作者简介：

张靓蓓，美国乔治亚大学视听传播硕士、台湾辅仁大学大众传播系学士。曾任台湾辅仁大学大众传播系讲师、台湾东海大学美术系讲师、台湾台北市立美术馆编辑、台湾《中国时报》主任记者。纪录片《无米乐》、《生命》、《部落之音》、《梅子的滋味》、《天下第一家》媒体总监。现专事写作。

著有：《艺术家素描》之《侯孝贤》、《杜笃之》篇等。主编：《视角边缘——吴其谚文集》。译有：《大英视觉艺术百科》、《纽约大都会博物馆全集》第一集《埃及与古代近东》、《再见特吕弗》。

书友短评：

@ MetalDudu 李安的努力可以放到各种职业中，你至少要尝试。读了这本书才知道李从小就想拍戏，这种貌似天生的理想加上努力，才“有可能”成功。 @ A。 最后一章简直看得热泪盈眶啊。最喜欢李安的一点，是他从来都在人性的暧昧幽微处讲故事，如西片中讲理性与感性，如国片中讲阴与阳，都不是二元对立，而是两者间的摆荡与调和。另很重要的一点，是李安总能提供给我很“对”的认识事物的切口，如从南北战争看美国精神，如从70年代家庭切入后现代，如从《卧虎藏龙》思考武侠片的元问题及中国人的性格。越读到后面越能懂得安叔在拍《色戒》时“《色戒》是我心中的恐惧，想逃开却又不得… 最后一章简直看得热泪盈眶啊。最喜欢李安的一点，是他从来都在人性的暧昧幽微处讲故事，如西片中讲理性与感性，如国片中讲阴与阳，都不是二元对立，而是两者间的摆荡与调和。另很重要的一点，是李安总能提供给我很“对”的认识事物的切口，如从南北战争看美国精神，如从70年代家庭切入后现代，如从《卧虎藏龙》思考武侠片的元问题及中国人的性格。越读到后面越能懂得安叔在拍《色戒》时“《色戒》是我心中的恐惧，想逃开却又不得不碰触”的独白，也越来越觉得，通过电影，可以将一部分自己寄于其上，从而更加安心本分地过现实中的生活。 @ NeoCon 好久没有读到这么通畅的中文了 @ 眠去 太少了 @ 韧勉 听得podcast里面的有声书，李安厚积薄发，屌丝逆袭的故事被长久传扬，此书是对其传奇人生，夫妻恩爱的见证。但我觉得废话有的时候还是多了些！ @ 一毛一乙 这五星是给李安的，我爱他 @ limeaderibena “它（拍电影）是我企图自圆其说留下的一笔口供，它是我想要了解这个世界的一点努力。” @ AZZzzz 虽是传记，但关于电影制作的内容还是挺丰富的，尤其是《卧虎藏龙》一片，从创意到拍摄，从宣发到获奖，个中细节与难点也娓娓道来，有知无不言之感。对于敏感问题的理解和讲述也较平实。其实李导有传统的一面，不让人觉得油腻大概是他更内省，更多是在与自己斗争。 @ Tarr @2007-12-27 10:07:39 @ Elaiza_ikd 读完之后，仿佛更懂电影了 @ 李小丢 大智若愚，大巧若拙。

简体中文版序 李安
繁体中文版序 李安
种树记 张靓蓓
第一章 童年往事
我脸上有个酒窝，大家都说好看，我说：“狗咬的。”
天天补习，还是落榜！第一年考大学，我以六分之差落榜。第二年，因为紧张，第一天第二堂考数学时，第一个钟头我腹痛脑涨，豆大的冷汗直滴，一个字都看不清楚，复选加上倒扣，考了个0.67分，再度以一分之差落榜。
第二章 电影梦?生命
毕业后耗了六年，心碎无数，我若是有日本丈夫志节的话，早该切腹了。直到《推手》、《喜宴》的剧本在台湾得奖了，整个运势从谷底翻扬上来。
我拍片后，许多人都很好奇我太太是个什么样的贤内助。她对“妻以夫贵”的事情很不以为然，就很不上道地一语道破：“我只是不管他，leave him alone。”
第三章 《推手》
拍《推手》前，我简直到了山穷水尽的地步，当时银行存折里只剩下四十三块美金。
徐立功来纽约看毛片，到我家吃饭时，还奇怪我家怎么穷得连张餐桌都没有，我这才告诉他：“你没看到《推手》里那张被砸烂的餐桌？”
有一天徐枫请吃饭，陈凯歌、王家卫、张国荣等人都在座，那些菜真好吃，我一想到远在美国的太太不能同享，心里面很难过，就跟身旁的王家卫说了说。真是憋得太久了，气刚顺过来，还不太习惯。
第四章 《喜宴》
《喜宴》是我唯一露脸的电影，只有一句台词：“那是中国人五千年来的性压抑！”
赵文瑄是我见过的演员里有内涵的一个，在我带过的新人演员里，他大概是被我磨得最多的一个，我想他可能伤到，直到现在也许还有点怕我。
在纽约时，我刚拍完片走在路上或是去坐地铁，都要特别留神别撞到人挨打。因为在片场，我走路可以是横着走的，大家都会自动让开。
第五章 《饮食男女》
在现场，我胆子小，不喜欢骂人；对人发脾气，我自己伤得更深。最后那场戏，吴倩莲愈紧张愈吃螺丝，拍到第六遍还是不行。我终于忍不住发飙，大吼一声，冲出去踢门。
杨德昌得了奖，他妈妈说：“你今年几岁啦，拍了几部电影，可以找些正经事做啦！”我爸爸那时也这样想，直到《理性与感性》拍完时，他还说：“小安，等你拍到五十岁，应该可以得奥斯卡，到时候就退休去教书吧！”
第六章 《理性与感性》
执导华语片和西片有何不同？我的看法是：一个是皇帝，一个是总统。拍华语片就像是做“皇帝”，大家听令于我；拍西片就像当总统，总统是要出去取悦每个人的。
明星跟一般演员真的不一样。譬如休?格兰特，我就奇怪，一开始他为什么那么爱搞怪、不听话，到处跑来跑去，不站在一个地方演。后来我发觉，他就是不喜欢跟别人并排演戏。你只要把其他演员摆在他对面，你要他干什么，他就干什么，乖得很。
第七章 《冰风暴》
拍戏时，我落过一次泪。拍之前，我只跟琼讲了一句话：“你还爱不爱这个人？”她突然间哭得直喘，可是镜头对着她拍时，她又不哭了，就憋着那口气，发抖地把戏演完。到拍完收工时已是清晨七点多，我大概抱着她有五分钟之久，她才慢慢平静下来。收工后，我坐车回家在路上想起来，觉得很感动，不自觉地也掉下泪来。
第八章 《与魔鬼共骑》
我选角时一向会先考虑戏好不好，不过拍多了，发觉“上相”很重要。选角色，我先看适合与否，有名最好，如果没有，就会尽力去把他做出来。
屠城戏一共拍了八天。在拍片现场只听男人们彼此问：“你死了几次？”“九次了！”女人们也忙着分配角色：“你演太太，她演妓女。这么大的城，总会有妓女吧！”“好，我演。”
第九章 《卧虎藏龙》
玉娇龙这个人物本来是很帅气的。但碰到章子怡就改了，因为当时章子怡是个很娇滴滴的女孩，做不出我原先想像的“阴阳共生”的玉娇龙。只好按章子怡来改角色特点了。
一些资历深的明星，如周润发，我会说出“形象”与“气氛”来鼓励他。像拍竹林戏时，就点出他要有“玉树临风”之姿，还不是直接跟他讲，是说给武术指导听，稍微大声点，他在一旁听到，劲就来了。吊在林梢时他直问：“我有玉树临风啊！？”
为了坚持原音重现，真是做到我都躺下来了，才做出如今这个样子。当时我曾心生念头，想先杀了演员，再咬舌自尽！
第十章 奥斯卡
第五十八届金球奖由朱莉娅?罗伯茨颁发最佳导演奖，当她念出我的名字时，当时我脑中一片空白。因为根本没准备感谢词，只好把事先为“最佳外语片”准备的谢词挪前使用：“我的惊喜之情难以形容。我要感谢我强悍的太太，她是《卧虎藏龙》里除了碧眼狐狸以外所有女角的典范。我到大陆拍片一年，处理了我的童年幻想与中年危机。”
派对结束，大陆制片刘二东过来跟我说：“再见了，导演，这场经验真的很值得！”我一时间百感交集，人坐在车子里，二东身在车外，我俩卡着车门，顿时抱头痛哭。
第十一章 电影梦
在我们的教养及印象里，影剧界是很不堪、没规矩、乱糟糟的圈子，因此很多父母都不愿意孩子们去学电影。入行十年，我个人的经验却与儿时的听闻迥异。我觉得人生里乱七八糟的事似乎更多。
电影比人生简单、比人生理想，它是很舒服的。我想，这也是为什么大家喜欢拍电影，或花钱买票关到一间黑屋子里去跟一群人看电影的原因。
附录：李安导演作品年表
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