人文传统(三)

书名:人文传统(三)十九世纪以来(全彩插图本)
作者:GLORIAK.FIERO/孙有中
译者:孙有中
ISBN:9787513538695
出版社:外语教学与研究出版社
出版时间:2014-1-1
格式:epub/mobi/azw3/pdf
页数:368
豆瓣评分: 9.6

书籍简介:

《人文传统(三)十九世纪以来(全彩插图本)》旨在以全球化的视野探讨和研究世界的文化脉络,呈现“人文”作为一个独立学科的整合之美,内容涵盖了19世纪以来到当今世界,从文学到艺术的各领域文化,为读者描绘了一个精彩纷呈的人文传统世界。《人文传统(三)十九世纪以来(全彩插图本)》英文版由全球顶级教育出版机构教育集团出版。本套丛书自从1992年面世以来,至今已改版六次,是国外诸多大学人文系的教材。

作者简介:

格洛丽亚·K. 费尔罗(Gloria K. Fiero)在纽约出生和长大,于加利福尼亚大学伯克利分校取得艺术史硕士学位,后于弗罗里达州立大学获得博士学位。费尔罗教授从事人文传统、世界历史和艺术史的教学已经超过三十年。

1996年,人文教育研究协会(Humanities Education and Research Association)正式设立了“格洛丽亚·费尔罗”人文传统讲座系列,用来纪念费尔罗教授在人文传统教学与研究领域的贡献。该项目每年举办学术讲座和演出,深受学生和学者欢迎。

书友短评:

@ momo 刚刚看完,半个月左右就看完了。至此三本人文传统均已看完。从史前文明看到现代文明,跨越了几千年的进程,就这么一点点看完了。纵向知识大概了解了,接下来就是二刷三刷了。怎么说呢,看进去之后就真的觉得很有趣,虽然是本大部头,但其中的知识真的值得N刷消化。但看完第三本后,不得不说,还是以前的历史比较有意思。现代史太接近当下生活了,充满现代元素,反而让人感到不适与不安,可能以前纯粹的生活更好吧我觉得。总之是很系统的一个系列,推荐! @ 豆友109949750 刚刚看完,半个月左右就看完了。至此三本人文传统均已看完。从史前文明看到现代文明,跨越了几千年的进程,就这么一点点看完了。纵向知识大概了解了,接下来就是二刷三刷了。怎么说呢,看进去之后就真的觉得很有趣,虽然是本大部头,但其中的知识真的值得N刷消化。但看完第三本后,不得不说,还是以前的历史比较有意思。现代史太接近当下生活了,充满现代元素,反而让人感到不适与不安,可能以前纯粹的生活更好吧我觉得。总之是很系统的一个系列,推荐! @ 豆友109949750 88页mill的节选很赞啊 human beings are no longer born to their place in life and chained down by an inexorable bond to the place they are born to, but are free to employ their faculties and such favorable chances as offer, to achieve the lot which may appear to them most desirable

书籍目录

出版说明 ix
Preface x
Acknowledgements xii
Before We Begin xiii
导读 xiv
第27章 The Romantic View of Nature ca. 1780-1880
浪漫主义的自然观 约1780年—1880年 2
The Progress of Industrialization 工业化进程 4
Early Nineteenth-Century Thought 19世纪早期的思潮 4
Nature and the Natural in European Literature 欧洲文学中的自然与自然派 7
Nature and the Natural in Asian Literature 亚洲文学中的自然与自然派 13
Romantic Landscape Painting 浪漫主义风景画 14
American Romanticism 美国浪漫主义 19
第28章 The Romantic Hero ca. 1780-1880
浪漫主义英雄 约1780年—1880年 31
Nationalism and the Hero 民族主义和英雄 33
The Promethean Hero 普罗米修斯式的英雄 36
Goethe’s Faust: The Quintessential Romantic Hero 歌德笔下的浮士德:经典的浪漫主义英雄 43
Romantic Love and Romantic Stereotypes 浪漫主义爱情和浪漫主义典型形象 50
第29章 The Romantic Style in Art and Music ca. 1780-1880
艺术和音乐中的浪漫主义 约1780年—1880年 54
Heroic Themes in Art 艺术中的英雄主题 56
Trends in Mid Nineteenth-Century Architecture 19世纪中期的建筑潮流 63
The Romantic Style in Music 音乐中的浪漫主义风格 65
The Romantic Ballet 浪漫主义芭蕾 70
Romantic Opera 浪漫主义歌剧 72
第30章 Industry, Empire, and the Realist Style ca. 1850-1900
工业、帝国和现实主义风格 约1850年—1900年 77
The Global Dominion of the West 西方世界的全球统治 79
Nineteenth-Century Social Theory 19世纪的社会理论 84
Realism in Literature 文学中的现实主义 89
Realism in the Visaul Arts 视觉艺术中的现实主义 101
Late Nineteenth-Century Architecture 19世纪晚期建筑 113
Realism in Music 音乐中的现实主义 116
第31章 The Move Toward Modernism ca. 1875-1900
迈向现代主义 约1875年-1900年 120
Late Nineteenth-Century Thought 19世纪晚期思想 122
Poetry in the Late Nineteenth Century: The Symbolists 19世纪晚期诗歌:象征派诗人 124
Music in the Late Nineteenth Century: Debussy 19世纪晚期音乐:德彪西 125
Painting in the Late Nineteenth Century 19世纪晚期绘画 126
Art Nouveau 新艺术 136
Sculpture in the Late Nineteenth Century 19世纪晚期雕塑 138
The Arts of Africa and Oceania 非洲和大洋洲的艺术 142
Postimpressionism 后印象派 144
第32章 The Modernist Assault ca. 1900-1950
现代主义的进攻 约1900年—1950年 154
The New Physics 新物理学 156
Early Twentieth-Century Poetry 20世纪早期的诗歌 157
Early Twentieth-Century Art 20世纪早期的艺术 160
Early Twentieth-Century Architecture 20世纪早期的建筑 174
Early Twentieth-Century Music 20世纪早期的音乐 178
The Beginnings of Modern Dance 现代主义舞蹈的起源 179
第33章 The Freudian Revolution ca. 1900-1950
弗洛伊德的革命 约1900年—1950年 183
Freud 弗洛伊德 185
The New Psychology and Literature 新心理学与文学 189
The New Psychology and the Visual Arts 新心理学与视觉艺术 194
The New Psychology and Music 新心理学与音乐 206
第34章 Total War, Totalitarianism, and the Arts ca. 1900-1950
总体战争、极权主义和艺术 约1900年—1950年 209
Total Wars 总体战争 211
World War I Literature 第一次世界大战中的文学 212
World War I Art 第一次世界大战中的艺术 216
The Russian Revolution 俄国革命 218
The Great Depression and the American Scene 大萧条和美国景象 219
Totalitarianism and World War II 极权主义与第二次世界大战 222
The Visual Arts in the War Era 战争时期的视觉艺术 225
Music in the War Era 战争时期的音乐 226
第35章 The Quest for Meaning ca. 1940-1960
对意义的探索 约1940年—1960年 233
The Cold War 冷战 235
Existentialism 存在主义 235
Literature at Mid-Century 20世纪中叶的文学 238
The Visual Arts at Mid-Century 20世纪中叶的视觉艺术 242
Sculpture at Mid-Century 20世纪中叶的雕塑 247
Architecture at Mid-Century 20世纪中叶的建筑 249
Music and Dance at Mid-Century 20世纪中叶的音乐和舞蹈 252
第36章 Liberation and Equality ca. 1930-2000
解放与平等 约1930年—2000年 256
Anticolonialism and Liberation 反殖民主义与解放 258
The Quest for Racial Equality 追求种族平等 260
The Quest for Gender Equality 追求性别平等 275
第37章 The Information Age ca. 1960-present
信息时代 约1960年至今 287
The Information Explosion 信息爆炸 289
New Directions in Science and Philosophy 科学和哲学发展的新方向 290
Literature in the Information Age 信息时代的文学 292
The Visual Arts in the Information Age 信息时代的视觉艺术 297
Architecture in the Information Age 信息时代的建筑 307
Music in the Information Age 信息时代的音乐 309
Dance in the Information Age 信息时代的舞蹈 313
第38章 Globalism: The Contemporary World ca. 1960-present
全球主义:当今世界 约1960年至今 316
The Global Perspective 全球视角 318
The Global Ecosystem 全球生态系统 321
Globalism and Ethinic Identity 全球主义与民族身份 324
The Challenge of Globalism 全球主义的挑战 327
The Arts in the Global Village “地球村”的艺术 330
Picture Credits 339
Literary Credits 341
Index 343
· · · · · ·

  • Matisse was among the first to articulate the Modernist scorn for representational art: “Exactitude is not truth,”he insisted. In Notes of a Painter, published in 1908, he described colors and shapes as the equivalents of feelings rather than the counterparts of forms in nature. Gradually, as he came to be influenced by Islamic miniatures and Russian icons, his style moved in the direction of linear simplicity and color sensuousness. A quintessential example of his facility for color abstraction is Dance I (Figure 32.13). In its lyrical arabesques and unmodeled fields of color, the painting calls to mind the figural grace of ancient Greek vase paintings. At the same time, it captures the exhilaration of the primordial round—the traditional dance of almost all Mediterranean cultures.
    —— 引自第169页
  • Monet's early subjects include street scenes, picnics, café life, and boating parties at the fashionable tourist resorts that dotted the banks of the River Seine near Paris. However, as Monet found the intangible and shifting play of light more compelling than the pastimes of Parisian society, his paintings became more impersonal and abstract. Wishing to fix sensation, or as he put it, to "seize the intangible," he painted the changing effects of light on such mundane objects as poplar trees and haystacks. Often working on a number of canvases at once, he might generate a series that showed his subject in morning light, under the noon sun, and at sunset. After visiting London in the 1890s, during which time he studied the works of Constable and Turner, his canvases became even more formles…
    —— 引自第128页
  •   人文传统(共3册),这套丛书还有《人文传统(一)》《人文传统(二)》。

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