三折画

书名：三折画
作者：[法]克洛德·西蒙
译者：樊咏梅/张新木
ISBN：9787305213342
出版社：南京大学出版社
出版时间：2019-6-6
格式：epub/mobi/azw3/pdf
页数：214
豆瓣评分： 8.0

书籍简介：

法国新小说派代表人物、1985年诺贝尔文学奖得主克洛德·西蒙的《三折画》，于1973年由子夜出版社出版发行，是西蒙第三创作阶段的作品。“三折画”指画在三折画屏上，展示圣人的生活片段、圣经故事和传说的多重片段的画作，这种画整体包含三幅画作，中间一幅画作是主体，两旁的两幅可以折叠在中间的主体之上。小说《三折画》以绘画艺术手法“三折画”为标题，结构上分为彼此独立又相互关联的三部分。西蒙以三个真实的社会新闻为蓝本，在《三折画》中描绘了三幅场景。其中第一个场景以杜布菲的田园图为背景，讲述了法国中部的一个村庄，一个男孩在房间做数学作业，看宰杀兔子和拼接电影胶片的故事，当中穿插了一名少妇与情人幽会，最终导致自己的孩子溺水而亡的故事；第二个故事场景发生在德尔沃的居住地——法国北方的一座小城市的工业郊区，讲述了一个新郎和同伴一起庆祝结婚脱单，却意外地与昔日恋人旧情复燃，最终抛弃新娘的故事；第三个故事场景以培根所住的地中海为背景，讲了法国南部天蓝海岸一家豪华宾馆里，一个母亲为了拯救贩毒的儿子而委身于国会议员的故事。

作者简介：

★关于作者

克洛德•西蒙（1913-2005），法国新小说派代表作家，1985年诺贝尔文学奖得主，其作品充满了诗人与画家的丰富想象。代表作及成名作为《弗兰德公路》。他不仅爱好文学与艺术，还热心当代社会问题。亲历了西班牙内战与二战，对其一生有着深刻影响。

★关于译者

樊咏梅，苏州大学法文系讲师，南京大学法语系博士研究生，主要从事法国现当代文学研究。

张新木，江苏高淳人，南京大学法语系教授、博士生导师，主要研究领域为语言学、符号学和法国文学。译著有《巴黎圣母院》《论诱惑》《普鲁斯特的空间》《冷记忆》等30余部。曾获法国政府棕榈教育勋章（骑士）、江苏省第三届紫金文学奖翻译奖等多种奖项。

书友短评：

@ 宝木笑 虽然克洛德·西蒙是法国“新小说派”的开山人物之一，但这本书却可以看作是“第二代新小说派”的延续和反省，他展示了一如既往的狂飙突进，但内里却透着一股深沉的克制。这本书对于阅读者来说是一种挑战，“第二代新小说派”在形式上和叙事上的肆意发挥得淋漓尽致，非常容易让人一下子想起《尤利西斯》，完整的大段落，没有任何小的段落划分和停顿，密集的行文好像故意要让读者喘不过气，文本和读者形成了一个对抗的力场，那种压迫… 虽然克洛德·西蒙是法国“新小说派”的开山人物之一，但这本书却可以看作是“第二代新小说派”的延续和反省，他展示了一如既往的狂飙突进，但内里却透着一股深沉的克制。这本书对于阅读者来说是一种挑战，“第二代新小说派”在形式上和叙事上的肆意发挥得淋漓尽致，非常容易让人一下子想起《尤利西斯》，完整的大段落，没有任何小的段落划分和停顿，密集的行文好像故意要让读者喘不过气，文本和读者形成了一个对抗的力场，那种压迫感和倦怠感让读者仿佛陷入了泥泞的沼泽。西蒙在小说中用克制来完成“新小说派”的涅槃，他并未像索莱尔斯等人那样，完全坠入对下意识活动的纯粹描述，以“意识流”贯穿一切，甚至不用任何标点符号和分段。西蒙依然在讲述故事，讲述人物，虽然那已经是非常模糊的影像，但至少他没有将小说创作推向完全的行为艺术。 @ zhen呢 我就说过他真的比其他人要显得慈祥，他什么都关注到了，他对我们是很关心的。 @ 庄蝶庵 克洛德·西蒙的小说总如天书。情节的传统地位让给了画面，多彩绘画（在这部小说中还有视频）嵌入了黑白文本，情节隐身到幕后，成为推动画面进展的内在激情。本书的画面感可谓逼真，逼真至“帧帧到肉”的水平——倘若你引号中的四个字感兴趣的话，大可去文本中寻觅那肉体的激情。——此处自然需要感谢下《尤利西斯》诉讼案。对于小说晦涩的叙事，我们大可放松不管，不如去学小说中两个少年紧抓底片不放的热情，紧紧盯牢每一帧画面的… 克洛德·西蒙的小说总如天书。情节的传统地位让给了画面，多彩绘画（在这部小说中还有视频）嵌入了黑白文本，情节隐身到幕后，成为推动画面进展的内在激情。本书的画面感可谓逼真，逼真至“帧帧到肉”的水平——倘若你引号中的四个字感兴趣的话，大可去文本中寻觅那肉体的激情。——此处自然需要感谢下《尤利西斯》诉讼案。对于小说晦涩的叙事，我们大可放松不管，不如去学小说中两个少年紧抓底片不放的热情，紧紧盯牢每一帧画面的曼妙，若隐若现的重词叠字，将这些画面若有若无地串联起来。我们假设这就是“三折画”的真谛：似乎生命是有联系的，但又完全可以剥离了独立赏析。 @ 孙智正 西蒙可能是新小说那一拨里文本最扎实的。像摄影和绘画一样全知全能和无微不至的关照（作者也点明了）。你是我的明信片、我是你的拼图、他是我的胶片。所以一切都是“虚构”。写作是自足的，写作的意图和动力就是要构筑这样的图景、就是使用和排列语言的快感，不是为了什么情节或意义。 @ 乙左左 一开始会很难进入，因为场景、故事、人物、对话都是穿插及无缝拼接的，一旦仔细阅读又容易迷失，只能先领略文本自身的纯粹感，随着类似的场景和人物反复出现，可以逐渐形成一些故事，虽然后面还是要阅读译后记才能完全把握这些故事，但个人更倾向于故事不止如此，不同读者能自行拼接出更多不同的故事。我看到克洛德·西蒙已经把新小说写到这个程度，多少还是有种绝望感。 @ EmptySpaceX 描摹入微。 @ 都灵之马 4.5。和《农事诗》一样让人沉醉。三个画面的透视。这就是文字画的魅力。这就是“立体”。 @ 妙吉祥虚空藏 厉害之处在于三个场景之间的过渡和重复（介于相似和不同之间的repetition），有时是从A场景的小处（如明信片、胶片）移至B场景，有时是将拍摄A场景的镜头后退，成为B场景中的一小部分，这种转换仿佛在弄prezi演示。具体描述海报等图像时又刻画其动态的一面，想到莱辛所说文字如果想要表现图像，就得像荷马描写阿克琉斯的盾牌那样写其铸造过程等动态内容，但其实西蒙对图像的描绘其实更类似于动态漫画，变化更多… 厉害之处在于三个场景之间的过渡和重复（介于相似和不同之间的repetition），有时是从A场景的小处（如明信片、胶片）移至B场景，有时是将拍摄A场景的镜头后退，成为B场景中的一小部分，这种转换仿佛在弄prezi演示。具体描述海报等图像时又刻画其动态的一面，想到莱辛所说文字如果想要表现图像，就得像荷马描写阿克琉斯的盾牌那样写其铸造过程等动态内容，但其实西蒙对图像的描绘其实更类似于动态漫画，变化更多。写法很独特，所选取描述的内容（剥兔皮等）、不同内容之间所引发的联想（尤其是B句动词往往和A句子主语产生搭配或B是A的隐喻）等都起到了刺激感官的作用，看过的“图像书写”中这部最为独特。这本某方面的描写比较露骨，不知道是怎么过审的。完全没看出最后溺死的是女子的孩子……= = @ SHANNA 可能学过绘画专业会比较好读，需要很强的想象力把文字转换成画面。 @ zhen呢 我就说过他真的比其他人要显得慈祥，他什么都关注到了，他对我们是很关心的。

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