影裏

书名:影裏電影書衣版
作者:沼田真佑
译者:劉姿君
ISBN:9789863598084
出版社:木馬文化
出版时间:2020-7-22
格式:epub/mobi/azw3/pdf
页数:200
豆瓣评分: 8.1

书籍简介:

★2017年首度入圍、獲得芥川獎 ★榮獲第123屆文學界新人獎 ★同名改編電影,由《神劍闖江湖》導演 大友啟史執導 ★綾野剛 x 松田龍平 攜手演出同性間,真摯卻又弔詭的情誼 大友啟史:「平靜的文章中蘊藏着巨大的感情。」 〈影裏〉 ──要真正了解一個人,就要看向他的影子深處── 對戀情、工作都困滯的今野而言,公司內部調動的命令猶如一紙簽證,將他從東京帶到岩手重啟新人生。僅管新環境有些難以習慣,好在有個狂野不羈的同事日淺可以放心交談,領他走進美麗深邃的山林中享受釣魚的樂趣,並肩飲酒到天明。只是日淺總是神祕,忽近忽遠,令人捉摸不定。 一場天災後多日,今野回過神才發現日淺下落不明,尋訪了被他倒債的女同事、與他斷絕關係的父親,漸漸拼湊出日淺不爲人知的一面……今野不禁想問,兩人間淡淡的情愫,曾經共享的靜謐時光,那彷彿遲來卻又更加成熟的青春,映在日淺的眼底,又成了什麼?可自己究竟多少勇氣,認識一個人的「真相」?那未落成的愛、漂蕩不定的孤寂感,又該如何安放? 大崩壞之下,你有多少勇氣,認識一個人的「真相」? 另收錄兩篇短篇小說: 〈廢墟光影〉 岸邊孤伶伶地佇立著一幢荒廢的白色房子,山的影子好似墨水般漸漸在屋後沿伸出來。有時候窗邊會出現意想不到的人物,一瞬也不瞬地死盯著我, 眼神好像在看一個叛徒,責怪我忘了他的死…… 〈陶片〉 我體內有座與生俱來、愛同性的火爐。若這座火爐最初的火種是前男友的未婚妻,那麼毫不吝惜地為我添柴的,便是促使我以陶片作畫的她了…… 名人推薦 張維中/導讀 王盛弘、馬欣、孫梓評/真誠推薦

作者简介:

作者簡介

沼田真佑 Shinsuke Numata

一九七八年出生於北海道小樽市,西南學院大學畢業後,目前住在岩手縣盛岡市。現年三十八歲的他,曾擔任補習班老師,之後一邊打工一邊寫小說。二○一七年以日本東北地震為題材創作的處女作〈影裏〉,不僅拿下文藝雜誌新人獎,更首度入圍便獲榮獲芥川獎肯定。

〈影裏〉為沼田真佑以日本東北地震為題材創作的處女作,靈感源於他與一名難得談得來的朋友,在311大地震中失去音訊,讓他在極度空虛和孤獨的心情下,寫出這起天災之後,整個社會的躁動,以及巨大衝擊下,對個人、家庭綿長的影響。

譯者簡介

劉姿君

台大農經系畢,輔仁大學翻譯學研究所碩士課程修畢。曾任職於日商及東立出版社,日文翻譯相關經歷超過十五年。現為專職譯者。

书友短评:

@ 辞束 篇名出處「電光影裏斬春風」,和尚坐定不畏刀劍的典故互文於今野尋找生死未明的日淺,而生死對陶醉於巨大事物崩潰的日淺來說並不重要。釣魚和春風的意象無限接近,遍尋未果,刀劍觸碰的是春風,人終究可以去做些什麼,最終的歸屬是「靠自己的雙腿實地勘查一番⋯朝上游走去」。联想到了《聊天記錄》的結尾:「要明白生活,你需要先經歷它⋯」遙遠的相似。 @ 窈窕妃 非常克制,非常冷静,相比《影里》这篇,《废屋光景》和《陶片》的感情力道似乎更充沛,作者惯用时间线上的闪回,“平静的文章中蕴藏着巨大的感情”,《影里》导演的评价非常贴切,也看得出对原著的改编花了很大心思,个人还是喜欢电影多一点 @ 柯本西耶 只有《影里》最好,内敛克制,其他两篇文笔明显差很多。 @ 鸟狸鸭鲸 沼田真佑的细腻有一种举重若轻的力量,小说留下的那些空白电影多了些补足显得更加悠长,但对于小说来说,那些空白却是刚刚好的东西。是值得一读的小说家。陶片那篇不是影里那样的令人回味的悠长,却有一种无法明晰,仿佛并不真实的平静,是明白不管发生了什么,生活还是会继续之后,即使还有些胆怯,也能如释重负地松一口气。另,沼田对于LGBT人群的描写的那种自然与平淡,也是非常宝贵的,就像十八线在节目说的,每个人其实都… 沼田真佑的细腻有一种举重若轻的力量,小说留下的那些空白电影多了些补足显得更加悠长,但对于小说来说,那些空白却是刚刚好的东西。是值得一读的小说家。陶片那篇不是影里那样的令人回味的悠长,却有一种无法明晰,仿佛并不真实的平静,是明白不管发生了什么,生活还是会继续之后,即使还有些胆怯,也能如释重负地松一口气。另,沼田对于LGBT人群的描写的那种自然与平淡,也是非常宝贵的,就像十八线在节目说的,每个人其实都可以算是minority。沼田就写出了这样的平常。 @ 小想 影版是波澜不惊,原著是寡淡。 @ 小想 影版是波澜不惊,原著是寡淡。 @ 鸟狸鸭鲸 沼田真佑的细腻有一种举重若轻的力量,小说留下的那些空白电影多了些补足显得更加悠长,但对于小说来说,那些空白却是刚刚好的东西。是值得一读的小说家。陶片那篇不是影里那样的令人回味的悠长,却有一种无法明晰,仿佛并不真实的平静,是明白不管发生了什么,生活还是会继续之后,即使还有些胆怯,也能如释重负地松一口气。另,沼田对于LGBT人群的描写的那种自然与平淡,也是非常宝贵的,就像十八线在节目说的,每个人其实都… 沼田真佑的细腻有一种举重若轻的力量,小说留下的那些空白电影多了些补足显得更加悠长,但对于小说来说,那些空白却是刚刚好的东西。是值得一读的小说家。陶片那篇不是影里那样的令人回味的悠长,却有一种无法明晰,仿佛并不真实的平静,是明白不管发生了什么,生活还是会继续之后,即使还有些胆怯,也能如释重负地松一口气。另,沼田对于LGBT人群的描写的那种自然与平淡,也是非常宝贵的,就像十八线在节目说的,每个人其实都可以算是minority。沼田就写出了这样的平常。 @ 柯本西耶 只有《影里》最好,内敛克制,其他两篇文笔明显差很多。 @ 窈窕妃 非常克制,非常冷静,相比《影里》这篇,《废屋光景》和《陶片》的感情力道似乎更充沛,作者惯用时间线上的闪回,“平静的文章中蕴藏着巨大的感情”,《影里》导演的评价非常贴切,也看得出对原著的改编花了很大心思,个人还是喜欢电影多一点 @ 辞束 篇名出處「電光影裏斬春風」,和尚坐定不畏刀劍的典故互文於今野尋找生死未明的日淺,而生死對陶醉於巨大事物崩潰的日淺來說並不重要。釣魚和春風的意象無限接近,遍尋未果,刀劍觸碰的是春風,人終究可以去做些什麼,最終的歸屬是「靠自己的雙腿實地勘查一番⋯朝上游走去」。联想到了《聊天記錄》的結尾:「要明白生活,你需要先經歷它⋯」遙遠的相似。

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