度外

书名:度外
作者:黄国峻
译者:
ISBN:9787220110580
出版社:四川人民出版社
出版时间:2019-1
格式:epub/mobi/azw3/pdf
页数:336
豆瓣评分: 8.3

书籍简介:

时间如此真实,真实如此短暂。 与袁哲生并称,被期待撑起21世纪小说江山的作家 黄国峻惊艳华文文坛代表作 将一切担忧、恐慌、丧失感引爆的“时间痉挛” ◎编辑推荐 ★ 黄国峻在台湾新锐作家中可谓备受期待,张大春说要靠他“撑起21世纪小说江山”,杨牧则表示“当避此人出一头地”。 ★ 《度外》于2000年在台湾首次出版。其中《留白》一篇,获第十一届联合文学小说新人奖推荐奖,得到张大春、施叔青、钟阿城三位文坛前辈肯定。这次《度外》《水门的洞口》的出版,是在他辞世十五年后,作品首次引进大陆。 ★ 黄锦树曾提出台湾文学“内向世代”的概念:“从那些样品里我们可以清楚地看到一种关于写作自身的危机形态,脆弱的、濒临分裂的‘自我’成为写作的真正主体,世界和语言都是问题。内向,向内崩塌,甚至对死亡有一种异乎寻常的迷恋。”黄国峻即此“内向世代”代表人物之一。 ★ 骆以军为简体版撰写专序,对黄国峻的文学做了一次角度独特、内容丰富的评论。 ◎内容简介 《度外》是作家黄国峻的短篇小说集。在这本小说集中,黄国峻运用实验性的文字,探寻小说艺术的新可能,他以不同一般的纤细灵魂,将时间打碎、拼接,将丰富的意义寄寓在“度外”的语言之中,带给读者完全不同于往昔的阅读体验。在中文写作的无数尝试当中,黄国峻的小说“有一股不与时人弹同调的庄严气派”(张大春语),即使到现在,仍然鲜有与之相仿的作品。 ◎名人推荐 ●我内心大喊:“国峻是未来的小说家!” 但随即想起,国峻已不在这世界上。 ——作家 骆以军 ●(黄国峻的小说)自有一股不与时人弹同调的庄严气派。 ——作家 张大春 ●我读他的小说和别的东西,觉得他是那一代作者当中最使我感到亲近,同意,或者疼惜的人,许多地方都让我想说:当避此人出一头地!此不但针对他文字处理的题材,更直接对他的文字所构成的风格,已经出现的“文体”而言。 ——作家 杨牧 ●我心中的国峻是一个文学的苦行僧,勇猛精进令人汗颜。 ——作家 袁哲生 ●黄国峻的作品确实让我看到一个特别的、年轻的、易感的,可是非常有创造力跟幻想、想象力的一个心灵。 ——作家 郭强生 ●这篇小说(《泛音》)着重人物内心的流动,节奏沉缓,呈现屋檐下三人微妙的互动,仿佛在同一条弦上,振出三种不同波长的泛音(Overtones),奏出一首歌曲。 ——作家 甘耀明 ●作者的想象力与实验性,以及对艺术的独特看法使它有别于其他作品。 ——作家 施叔青 ◎获奖记录 ☆《留白》获第十一届联合文学小说新人奖推荐奖。

作者简介:

黄国峻(1971—2003),台湾台北人,著名作家黄春明次子,从小学习绘画,高中时期开始写作,1997年以短篇小说《留白》获得第十一届联合文学小说新人奖短篇小说推荐奖。著有短篇小说集《度外》《盲目地注视》《是或一点也不》,长篇小说《水门的洞口》,散文集《麦克风试音:黄国峻的黑色Talk集》。

书友短评:

@ danyboy 倒也没有那么难读,至少每一篇要说一个怎样的故事并不难捕捉,这可比序言里骆以军说到的法国新小说容易多了。但是,每一篇的语言却是难的,亦不难在理解其字面的意思,而是那种精微、细致,仿佛一个人有比常人敏感百倍的感知能力,所以看世间万物,景象都比常人慢,听到的声音比常人吵,无论多细微的声音也听得一清二楚,比电影的长镜头和特写更浸入、更具体验性。所以,这个世界对他来说是不是太吵太烦太难以忍耐了?这本书的小说… 倒也没有那么难读,至少每一篇要说一个怎样的故事并不难捕捉,这可比序言里骆以军说到的法国新小说容易多了。但是,每一篇的语言却是难的,亦不难在理解其字面的意思,而是那种精微、细致,仿佛一个人有比常人敏感百倍的感知能力,所以看世间万物,景象都比常人慢,听到的声音比常人吵,无论多细微的声音也听得一清二楚,比电影的长镜头和特写更浸入、更具体验性。所以,这个世界对他来说是不是太吵太烦太难以忍耐了?这本书的小说都是他三十岁之前写的,确实才气非凡。朱岳兄的选书品味亦不凡。 @ _kevvv 【我只建议不要看骆以军写的序言… @ 海带岛 想起大学文论课读大量“现代派”的时期,很多小说都看起来很薄,看起来是一瞬间的事,实际是一瞬间的无限叠摞。由叙事支撑的“故事”被无限剥削,像是由一个又一个特写镜头组接的电影,传递的是在漂浮中只剩下自我凝视可被掌控的焦虑,而非在广阔时间轴上知道自己正站定在哪一点的安心。我们熟悉的“好故事”拥有的是远景式的控制力,而这种小说想神形兼备地展示一种控制力的崩坏。鸟瞰的崩坏,广角的崩坏=叙事的崩坏。只剩下凝视… 想起大学文论课读大量“现代派”的时期,很多小说都看起来很薄,看起来是一瞬间的事,实际是一瞬间的无限叠摞。由叙事支撑的“故事”被无限剥削,像是由一个又一个特写镜头组接的电影,传递的是在漂浮中只剩下自我凝视可被掌控的焦虑,而非在广阔时间轴上知道自己正站定在哪一点的安心。我们熟悉的“好故事”拥有的是远景式的控制力,而这种小说想神形兼备地展示一种控制力的崩坏。鸟瞰的崩坏,广角的崩坏=叙事的崩坏。只剩下凝视,唯有自我的凝视是可以被描写的。作者说最喜欢的小说家是伍尔夫,由此就知道趣味在哪条脉络上了。应该是今年看的最后一本书了,看得年关更萧萧然了。 @ 不是三步 华语年度最佳!想到黄国峻已去世就觉得很心疼,读了一些他的访谈,敏感,纤细,有礼貌,认真,对所有人都好,早逝(对不起,我这滥俗的情感)。《度外》这本书丰富又饱满,十分动人,就像张大春所说,黄国峻的小说“有一股不与时人弹同调的庄严气派”,有些篇章很难读,大概因为它不只是文字,也是一首复杂的奏鸣曲,时间被打碎、拼接,意象从四面八方汹涌而来,认真读完之后,感官会被全部打开,被牢牢拽住,无法脱离。“他是静物… 华语年度最佳!想到黄国峻已去世就觉得很心疼,读了一些他的访谈,敏感,纤细,有礼貌,认真,对所有人都好,早逝(对不起,我这滥俗的情感)。《度外》这本书丰富又饱满,十分动人,就像张大春所说,黄国峻的小说“有一股不与时人弹同调的庄严气派”,有些篇章很难读,大概因为它不只是文字,也是一首复杂的奏鸣曲,时间被打碎、拼接,意象从四面八方汹涌而来,认真读完之后,感官会被全部打开,被牢牢拽住,无法脱离。“他是静物、他是风景,充满诗意,无所不是。” @ 粟冰箱 这本里的大部分小说,文本质地都有无限的延展,以及无尽的深入,黄国峻做到了小说同时的内化与外化:他可以把感官拆得散散的,像雨一样抛洒出去,然后他像蛛丝一样银亮地捕捉回它们;同时他又把意识跟词语化作刀刃,沿着世界无数细小的切口纵深而下,使得那些阴影跟棱角更加迷人。在《触景》这篇里作者有特别直观的体现……总之是非常好的非常奇妙的小说啊。 @ 源 奇怪是,絕大多人均忽略黃國峻画家身份,於是讀他小說前,找其素描观看。约翰·伯杰曾講,“素描是一种探测方式”,黃國峻笔触里那些强调隐藏的实质成分的叙事,以焦点来说,是极内向的(introverted),這是“将外界置之度外的文学”。就像《失措》里写:“这片天空,薄薄地倒映在路面上的一摊积水上”。遂困在窥看的视野中,习画的人临摹线条,意识总是在景象间流动,从那角度,看这幕景象,敛入内心的是在某个微… 奇怪是,絕大多人均忽略黃國峻画家身份,於是讀他小說前,找其素描观看。约翰·伯杰曾講,“素描是一种探测方式”,黃國峻笔触里那些强调隐藏的实质成分的叙事,以焦点来说,是极内向的(introverted),這是“将外界置之度外的文学”。就像《失措》里写:“这片天空,薄薄地倒映在路面上的一摊积水上”。遂困在窥看的视野中,习画的人临摹线条,意识总是在景象间流动,从那角度,看这幕景象,敛入内心的是在某个微明的缝隙,又怎知这会是个多短的片刻?《留白》写到,日子栖在他身上,没有动静。仿诺分布在生活中的对话、劳动、休息和表达,都只是一种调配功能及待选项目,让每样东西最后都成为他自己,是静物,是风景,充满诗意,无所不是。结局呢?未曾间断过的光亮,从一处坠缩至一处,缓缓撒手,令人惋惜地逐一稀释在空气里了。 @ lancae 读不下去,这种小说真的绝了, @ Be Good. 好像有好读和难度两种读法。如果不太在意每一篇小说里出现的人,他们的行为,他们在想什么,以及这一切如何连接到一起,那么阅读过程会变得无比顺畅,小说时间和真实时间流经我的一切感官,我注视作者曾经注视过的一切又觉得某种悬而未决的生活从一切角落回望向我。被激发出所有潜能的感官运动带来的感觉近似一次低空飞行,关于世界的经验从四面八方涌来。但又无法彻底抛开对小说里出现的人物的玄想,那些流动经验世界里的驿站,以… 好像有好读和难度两种读法。如果不太在意每一篇小说里出现的人,他们的行为,他们在想什么,以及这一切如何连接到一起,那么阅读过程会变得无比顺畅,小说时间和真实时间流经我的一切感官,我注视作者曾经注视过的一切又觉得某种悬而未决的生活从一切角落回望向我。被激发出所有潜能的感官运动带来的感觉近似一次低空飞行,关于世界的经验从四面八方涌来。但又无法彻底抛开对小说里出现的人物的玄想,那些流动经验世界里的驿站,以及某种专属于作者的引力法则,小说内部的元素如何凝结成这样的小说。如果从这个角度读,这本书是难读的。 @ 姜小滨 无聊就是仿佛生活有无限个细节,又仿佛什么都没有,就是虚无!这就是我读这本书的全部感受,看完了一本书,但又好像什么都没看。 @ 不可否置 光阴对这些人而言,只是一座太阳和月亮共乘的跷跷板。

序 骆以军
自 序
留 白
失 措
私 守
归 宁
面 壁
泛 音
三个想象的故事
触 景
小子把风
詹姆士两千型
度 外
黄国峻生平创作年表 黄国珍、梁竣瓘 整理
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